自贡灯会规模宏大、彩灯与景色融合在一起，集雕塑、国画、装饰等多种艺术于一体，形成了一种具有独特的自贡地方特色的综合艺术。而在自贡彩灯制作过程中最重要的环节就是彩灯丝架造型制作技艺，也正是这种独特的技艺让自贡灯会享有“甲天下”的美誉。
我的大学就坐落在有“南国灯城”之称的自贡市，中国彩灯博物馆也坐落于此，而我的专业——景观雕塑设计专业其中就开设了艺术彩灯设计与制作相关的课程，而且我本人和另外四位同学作为发起人成立了全国高校第一个彩灯文化宣传相关的大学生社团——彩灯设计与文化传播协会，一年来也是成果丰硕。更值得欣喜的是最近学校的彩灯学院也已经授牌成立，可以说我们学校是中国唯一的拥有彩灯类专业的高等学府。可以为更好的发展和保护传统彩灯文化、也为自贡彩灯更好地走向世界提供更为专业的、源源不断的人才。
因为中国彩灯博物馆也坐落于自贡，我也多次跟随协会成员前去参观馆藏的灯组，与博物馆的工作人员交流自贡彩灯文化。也曾有幸与自贡胡氏花灯的传承人交流相关的彩灯制作工艺方面的知识。大学期间在自贡参观过许多世界独有的彩灯灯组，灯组精美绝伦、令人震撼！
在相关的文学著作领域，关于彩灯艺术的著作也是浩如烟海。如宋良曦教授所著的《南国灯城》、胡德思的《中国自贡灯》等都是从自贡彩灯发展历史方面来研究的，我们学校的黄莉娅教授、关仁康教授合著的《艺术彩灯》则是从彩灯丝架制作技艺传承保护方面来研究的，但是在具体到手工制作的技术方面的著作还是有所欠缺的。
在彩灯制作过程中最为重要的就是彩灯丝架造型的制作了，做好每一个彩灯灯组的必要因素就是精准的彩灯丝架造型。而丝架造型的准确性则取决于直接操作的彩灯造型师，他们的技术关系到每组彩灯的成功或失败，这种彩灯丝架造型技艺的保护、延续与发展就是非物质文化遗产的保护与传承，具有极其重大的意义。
而谈到雕塑专业与自贡彩灯丝架制作技艺的结合，其实从景观雕塑设计专业成立时起就与当地的彩灯文化产业有着密不可分的联系，雕塑专业的毕业生也有相当一部分都在从事与彩灯设计或者制作有关的工作，在自贡彩灯行业中发挥着极为重要的作用。彩灯丝架造型也属于雕塑的一个范畴，同时也是有别于其他传统雕塑展现形式的一种表现方式，丝架造型方式与雕塑的造型方式还是有相类似、关联的地方，比如丝架造型的整体比例和体块的表现方式，都跟雕塑的表现方式相类似，现在一些玻璃钢雕塑的泥塑造型中的内部支撑架也是采用彩灯的丝架造型方法。采用这种方法来制作泥塑的内部支撑架的优势很大。丝架采用焊接的连接方式，比传统的支撑架采用扎丝捆绑的方式要快捷、牢固；可以在一定程度内对雕塑造型进行修改，可以降低泥塑露架的风险 ; 与此同时减少了表面泥塑材料的用量，从一定程度上降低制作成本。也降低了雕塑整体的重量，这样就可以避免因表面泥塑材料重量过大而造成泥、架分离的风险。虽然彩灯丝架作为泥塑的内部支撑架可以降低多重风险，但是还是有一些缺陷的：丝架造型的难度较大，需要聘请专业的、技术娴熟的造型工来制作，部分人工成本增加。在自贡包括其周边地区的雕塑工厂中运用丝架造型作为泥塑内架还是比较普遍的现象。可以说这种以彩灯丝架造型作为泥塑内部支撑架的方式是自贡独创和最早运用的，其中融入了自贡地区传统的信仰观和民族审美观，彩灯丝架造型工艺也逐渐形成了自贡特有的、种类繁多、形象复杂、带有鲜明的自贡本地特色的丝架艺术风格，其中蕴含着丰富的人文和历史信息，体现着自贡人民的内心思想精神。
并且由于彩灯丝架本身也具有独特的艺术特色和形式美感，因此在一些雕塑的创作中也有直接采用丝架造型，表面上色的独特的丝架雕塑。这种表现方式使得丝架雕塑比传统的雕塑具有更强的形式感体积感，也能更好的表现雕塑的形态、动态，这种雕塑创作形式的产生让流传了千年的彩灯丝架造型工艺焕发了新的活力，为丝架造型工艺的发展提供了新的发展方向。同时也为雕塑的发展提供了全新的表现方式，两者在一定层面上达到了一种相辅相成、共同发展的境界。
近年来，文化强国战略也在十九大中被提出，继承、保护和发展中华民族优秀传统文化，深入挖掘优秀传统文化中所蕴藏的思想观念、人文精神，结合当今社会的发展态势更好的保护、传承、创新发展中华民族优秀传统文化，增强民族文化自信。我们应该紧跟党的战略步伐，相信在我们新一代自贡彩灯丝架技艺传承人和校园传承人的积极努力下，自贡彩灯和彩灯丝架造型工艺将会得到更好的传承和发展。
